nan108art 的个人博客

  半个月前，小单有幸接触了胶片拍摄，在重庆贫瘠的影视环境下，这首次“触胶”就显得尤为珍贵。
  这支名为《信心，2009》的公益广告是由去北电摄影系进修归来的朋友运作的，见到此难得机会，我特意搁下工作来学习。一是让自己开开眼见，二是使我做的电影摄影的知识准备提升至操作层面。承蒙朋友厚爱，我做了一回不算称职的第一副摄（因为我不会装胶片，所以不称职）——测光、拉皮尺、跟焦点——这是我的职责。
  如你所知，小单目前沉迷、钻研摄影技术和用光技巧，不断的在做高清和胶片拍摄的知识准备。所以，下面写的都是些跟技术关联的文字，不感兴趣者可自动忽略只看照片。
  我们所用的是ARRIFLEX 16SR摄影机和蔡斯10-150变焦电影镜头。胶片是KODAK的VISION系列，2系和3系分别都有应用。3系的高速片拥有比2系产品更大的宽容度（KODAK资料介绍它的自由暴光区就有11档）和更细的颗粒，所以我们在夜景拍摄时用了VISION3 500T 7219这样的高速片。日景分别用了VISION2 250D 7205和 50D 7201。
  因为是拍广告，画面追求上摄影师打算往明亮（稍有过暴感觉）、干净上走，所以定光圈时都往上了1/2—2/3档。灯光组造了：2.5K 、1.2K 、575 镝灯各一只， 650W聚光灯一只，2K 、1K 钨丝灯各一只，4×8 kinoFLO灯两套的用灯计划。同时，摄影师想夜景画面偏蓝，用500T胶片时就没有加85雷登滤镜。


  开机的第一场戏——网球场夜戏。   重大B区球场
  胶片：Kodak Vision3 500T 7219，400f
  光圈：T2.3
  灯光：2.5K 、1.2K 、575 镝灯， 2K 、1K 钨丝灯
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 可以看到：2.5K架在机位后面铺底子光以及打球场网上的高光，1.2K打前景女主角的轮廓光，反光板接1K钨丝灯
 的光反作前景女主角的面光，其他灯做修饰用。


  第二天拍摄的第二场戏——办公室日戏。   纽约·纽约大厦
  胶片：Kodak Vision2 250D 7205，100f
  光圈：T4
  灯光：2.5K 、1.2K 、575 镝灯，4×8 kinoFLO灯
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 2.5K和1.2K支在落地窗前做出阳光的效果、同时平衡室内外光比、以使窗外层次给找回来，用575来铺桌子上的
 底子光，Kino做人物面光和眼神光。


  第三天拍摄的第四场戏——江边日戏。   北滨路黄花园大桥段
  胶片：Kodak Vision2 50D 7201，100f
  光圈：T4 下1/2档
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 因为租不起发电车，所以外景用不上灯，以自然光为主。






  测光、跟焦点是小单的工作。




  第二天拍摄的第三场戏——办公室日戏。   江北某家具城
  胶片：Kodak Vision2 250D 7205，100f
  光圈：T2.8
  灯光：2.5K 、1.2K 镝灯，4×8 kinoFLO灯
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 因为是夜拍日，同时一面墙要后期改为落地窗外“流云”的效果，所以用了2.5K来均匀的打“蓝布”，1.2K打天
 花板铺底子光，Kino做人物发光和轮廓光。


  结语：对光线、影调、色彩的控制，氛围的营造，画面的设计应该是一个摄影师永恒的追求。

随便拈起一个名字，就足以让我坏笑 、欣喜、焦虑、动容、疼痛、热泪盈眶...

Author
王小波
米兰·昆德拉(捷克)
伊塔洛·卡尔维诺(意)
奥尔罕·帕慕克(土尔其)
歌德(德)
博尔赫斯(阿根廷)
朱天文

Musician
窦唯
周云蓬
小河
万晓利
普列斯纳(波兰)
海伦·卡兰卓(希腊)
哥伦·布雷高维克(波斯尼亚)
雅尼(法)
张楚
崔健
子曰
红房子画家(英)

Cinematographer
李屏宾(台)
戈登·威利斯(美)
罗伯特·理查森(美)
维托里奥·斯托拉罗(意)
王昱
赵非
斯文·尼克维斯特(瑞典)
曹郁
罗杰·狄金斯(英)

Director
侯孝贤
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基(波兰)
阿基·考里斯马基(芬兰)
努里·比格·锡兰(土尔其)
埃米尔·库斯图里卡(南斯拉夫)
安德烈·塔可夫斯基(俄)
贾樟柯
路易·马勒(法)
阿巴斯·基亚罗斯塔米(伊朗)
田壮壮
小津安二郎(日)
安德烈·萨金塞夫(俄)
王家卫
陈英雄(越南)
帕维尔·丘赫莱伊(俄)
顾长卫
西奥·安哲罗普洛斯(希腊)
河濑直美(日)
李沧东(韩)
姜文
娄烨
让·皮埃尔·热内(法)
斯坦利·库布里克(美)
杨德昌
拉斯·冯·特尔(丹麦)
朱塞佩·多纳托雷(意)
陈果
吕克·达内 / 让·皮埃尔·达内(比利时)
蔡明亮
克里斯汀·穆基(罗马尼亚)
阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多(墨西哥)
应亮
伊安·瑞克利斯(以色列)
艾伦·科勒林(以色列)

现时现世之外, 我还拥有一个诗意的世界。

    今几日天气甚好，我也出了门，沿长江/嘉陵江两岸行走，独自闲逛或者结伴同往。有时去到弹子石老街，有时来了江北嘴的天主教堂，有时前往重庆最早开埠的南岸铜元局一带。身在其中，突然觉得我脚下的土地是有根的，但一想到这些风物行将逝去，最后只能在寥寥几只电影和相片里看见，不禁唏嘘起来。

   “新出大船打大浪，大荡河里好风光；姐要风光识两郎，船要风光支双橹。”我要几时才能打大浪呢？还是生活的浪潮一波一波的淹没我？先下水的人这时可能已爬上了一片轻舟，甚至蹬上了一辆大船，志得意满地欣赏着山川风景，不时嘲笑、奚落呛水、呼喊、挣扎、下沉中的我们。不过他们忘了自己也曾在浪潮里企盼抓住一根浮草。也正是这些人的冷落让我更努力的去击水、去打浪，不光用自由泳，还要会蝶泳、仰泳。

    蛰伏这半年，除了零散的几只广告，没拍其他更多的片子。前几日看到重播的我前年底拍的片子，不管是从“无缺陷”的素材采集，还是从光线意识、造型意识及镜头叙事等诸多方面来看，都是全不过关的。简直让我羞愧至极。我想今天我再也不能犯那些技术错误，砸自己的牌子了。在行业内这些的确是犯不起的。我高兴的看到自己的进步，如今对技术的研习让我更有底气去接一些片子，并把它做好。用十到二十年来磨砺，期望自己可以成为一名出色的电影摄影师。眼下的诉求便是高清，已经分别在对索尼HDW系列和松下HPX系列的设备在高清环境下的拍摄做初步的学习。我欣喜地看到自己走出曾经的好高骛远，甭去吹嘘多牛B，东西拍出来一看就晓得好坏；凭手艺谋生，靠功夫说话。知道自己该往哪条路走，欠缺什么，需要什么。

    半年来少了虚浮的聚会、喝酒，我让自己变得更安静。离群索居。寻求内心的平静，以阅读与生活作伴。王小波、卡尔维诺、昆德拉、博尔赫斯、帕慕克等作家的全部作品买回来慢慢阅读，使我获得了除电影/音乐之外的更高的思维乐趣。我感到前所未有的丰盈，阅读竟然超越了这么多年来电影带给我的享受，并且让我除了此生的世界，还拥有了一个诗意的世界（光影的世界当然同样美妙）。反而，观影上我开始放慢速度。新近影片跟一跟，或是重看经典。我觉得不论是从一个影迷来讲，还职业需求，我都有足够丰富的数量累积和语言准备了。从拍摄来看，跟前边说的一样，电影语言已够丰沛，技术才是我必须研习与提升的。

    恩。很好，我喜欢目前的状态。每年回首，我都进步了。

  如果可以再来一次，我会非常珍惜她。

  秀山/ 海洋乡   “艾玛情歌”


  酉阳/ 可大乡   八旬老妇缠着百尺头巾


  酉阳/ 某镇   “傩戏”






  酉阳/ 后溪镇   “哭嫁”刮脸


  黔江/ 某镇   “哭嫁”出轿


  黔江/ 某镇   “火烧龙”——表演完毕要将龙头烧掉。




  各种“号子”是我的最爱。简直好听得要命，不知再闻为几何？
  黔江/ 高炉村   “高炉号子”


  黔江/ 南溪镇   “南溪号子”


  彭水/ 高谷镇   “乌江号子”


  彭水/ 保家镇   “石工号子”


  彭水/ 郎溪乡   “竹板桥造纸”


  秀山/ 花灯寨   “溜纸穿花”

      图片摄影：邱 敏(署名除外)   ☆   版权所有 请勿转载

  谁不知不觉叹息，叹那不知不觉往昔。谁还倾听那盛夏的美丽。
  其实这段时光离我并不久远，却非常怀恋。我只能用这些相片把它们拾起来。那些云彩幻化的蓝天、那些高山大川、那些烈日下的抱怨、那些工作上的争执、那些光着膀子流的汗、那些艰难的攀爬、那些淋湿周身的寒雨、那些热情淳朴。。。

  彭水 乌江画廊。


  黔江 阿蓬江镇。 我记不起所拍这所祠堂名字了，除了那些稻子的气息。


  河对面是龙潭古镇上磅礴的万寿宫。可它却不在画面中。


  我是个嫌麻烦的家伙，连趟水都懒得脱鞋。就我一个让人背过河。厄~~~                      摄影：张陶


  涉水过来要拍摄的是“面壳戏”。 画右下角是俩位导演大人。                              摄影：张陶


  石柱 “抬石号子”。 某导演让表演者抬着石头过河。对于他奇特的想象，我只能赞叹。


  我就这样邋遢地裹着大衩裤、穿着解放鞋，工作了两个月。


  女人娇美，而男人狰狞。


  秀山 保安乡“羊马节”。 双小单闭目陶醉，是因那恬美的苗妹，还是那香醇的苗酒呢？


  酉阳 某乡“打绕棺”。 熊浪、邱敏(图片)、双小单——剧组三位主要摄影师。


  酉阳 可大乡“过赶年”。 看看大伙儿啃西瓜这吃相。尤其是拿着扇子的熊浪，他吃得是多么的“屌”呀！


  酉阳 龙潭古镇。 亲切的、英俊的闫斯同志。 我必须感谢他辛劳的工作。


  可爱的汪静妹妹在前景， 屋顶上的熊浪在后景。


  彭水 高台舞狮。


  黔江 南溪镇。   非常喜欢自己这张江湖造型。


  酉阳 桃花源。 “送郎情歌”、“黄杨扁担”都是在这里拍的。


  我身后的负责文字采写的彭和姑娘。不知她在向谁做着鬼脸？


  黔江 南溪号子。 看我的邋遢模样，你就晓得了什么叫“蓬头垢面”。

 
  一然同志总结得对，合影我喜欢躲边边儿。


  彭水 阿依河。 穿越“一线天”                      摄影：简文相


  水上烟雾，幻若仙境。                                                               摄影：简文相


  阿依河入口。 双小单沉默入迷。

 
  石柱 西沱镇“耍铜锣”。


  石柱 金沙镇“板凳龙”。


  石柱 山歌名字我忘记了。 大伙儿都在阴凉处，双小单暴露烈日下。


  熊浪和双小单。两枚无名的摄影师。


  我和我亲爱的助理：闫斯。

    图片摄影：杨秀开(署名除外)   ☆   版权所有 请勿转载

  本次重庆独立电影展共19部影片，我只看了16部，因此认定双小单不是可靠的同志，他不好意思再称自己是真诚的影迷。

  随意谈一下第一天看片的感受及好恶.连续看片近八个小时(中途短暂休息)也算是很难得的一回观影经历了.期间一趟厕所也没上,因为我放不下眼前的电影.你要问我一场电影有多长,那将是我憋一泡尿的时间.
　　　　　　
《血蝉》一部讨好国外评委的影片。作者现实主义的美学追求却将电影首先是视觉艺术这一根本给抛得远远的。随便的运镜、糟糕的画面让我感觉不到任何美感，也不见得感受到了现实的残酷。它必将是一部少有观众的作品。
　　　　　　
《糖果》平实的叙事、表演、摄影。。。 学生习作罢了。
　　　　　　
《Q鱼的下午》更像是一篇作者的趣味散文，用影像阐释得倒也活泼、妙趣、不正经。。。 挺好，至少看得很轻松。
　　　　　　
《黑猪白猪》包含的政治味道挺重的，也是属于很好玩那种片子。视觉形象的对比做得多棒的。
　　　　　　
《怨恨》我觉得挺无聊的一影片，既缺趣味、又无故事。美术圈的这样搞的片子一大把。
　　　　　　
《鲜肉》影像感上不如作者从前作品那么锋芒。内在关联上也太含糊了点吧。
　　　　　　
《1966/1986/2006》又带有多么浓重的讽刺色彩呀！可它给我的那种涣散、混乱、形式化同样也是多么强烈呀！
　　　　　　
《镜》看过导演之前作品，反差很大。该片带给我们的观影经验是不惯常的，通篇的主观镜头来配合第一人称叙事不仅是极端、贴切、实验，我个人更看好它的趣味性。

《魔盒》挺好的一个真人版的童话寓言。并且在第一天看的影片中，它画面里边的光效是最具戏剧性的，可见导演对画面氛围起码的设计、控制意识与能力。比较戏剧性的用光不仅和导演学戏剧表演有关，放在这里我觉得和主题也很贴合。
　　　　　　
《街口》风格统一、协调，品质工整。叙事、表演基本在导演掌控之中，虽不见得火候纯青，其导演功力倒也可窥见一二。 自然成为今日我的心水之选。

文/ 双小单
2008.11.29

                              ☆☆☆☆☆☆☆ 第二天观影分界线 ☆☆☆☆☆☆☆

《面》今年的两个动画片都挺好看的。我特别留意了《黑猪白猪》的作者-张弓是本片作者的老师。所以他们在对现实的反省上是一致的。只不过本片导演作为85后将主题表达得更为抽象。而《黑猪白猪》对历史作了隐射，这和作者身为50末一代有关。
　　
《坑》虽然有稚嫩之处，但却引得观众欢笑，说明它具备人气。全片有多少桥段，多少向某某电影致敬的地方我们都不讲了。了解到作者学习影视不久，却在镜头处理上显得挺成熟的。尤其是摄影，在一般学生习作里边算出众的了。画面中用光线塑造的“素描关系”挺棒的。也符合戏剧性的叙事氛围。
　　
《北京欢迎你》我觉得在抓观众方面，这片很成功。采用纪有暗香盈袖录片的方式，情节设计上导演拧出很多生活趣味。让普通观众也不觉得闷。
　　
《红色圣境》像一篇借景抒情诗（也可理解为打油诗），抒发了导演个人对党、对伟人的敬仰。十分大众化的DV画面，配合他严肃的独白，颇具调侃意味。
　　
《儿子与蟑螂》也许很多观众看不懂，觉得闷。导演确实表达得比较克制。看过他之前几个片子，一脉相承。可能有朋友要说电影里边的场景很粗糙，其实有不少漂亮的画面——班驳的树影、性感的嘴唇、颓败的房舍，这些都体现出导演个人的美学追求。我觉得这些画面是很迷人的，特别有旧重庆的味道。符合我从小的生活经验。在人物塑造方面，导演做了符号化的处理，来表达他故事的诗意。可能你会觉得很多地方表演都是端着的，那就对了！导演就是要这样的感觉。作者年纪轻轻，用影片来探讨“生命的过程是否就是痛苦？”这样的哲学问题，可见他足够的勇气。
　　
《马乌甲》这是我最喜欢的一部电影。我评它为CIFVF2008最佳影片。影片一开始就把我带进了那个氛围里边。所谓一流作品做味道，那么《马乌甲》导演是擅长做味道的，让我沉浸其中。感受那些阳光、那些沉默、那些阴郁、那些疼痛。我不得不赞美本片的摄影，深藏不露，一切服务于叙事、氛围营造。摄影不流痕迹，画面又是如此的优美，优美的低于生活（起码没有超越或者拔高生活）。摄影师对光线、景深、运动的控制都让我感受到他扎实的底子。而导演对全片美学风格的把握、对演员的控制也可圈可点，特别觉得对声音处理很讲究。那些乡村的虫鸣/鸟叫/水声/雨声/火车声都呈现得丰富、真实。立马把乡村生活的气息送到了我面前。有如《恋恋风尘》《冬冬的假期》《童年往事》这些影片给我的气息。只是在叙事结构上我个人觉得稍微松散了一些，如果再多抓几个点就更好了。
　　
  今天上午的一个故事长片《举自尘土》，两个纪录短片《奶奶》《七区病房》我没去看，因为确实困乏没睡醒。 没有完整感受全部影片，不能不说是个遗憾。

文/ 双小单
2008.11.30 

  结语：说实话,本届影展放映的影片品质挺高的.各个类型都有佳作呈现,作品对生活各个侧面都有观照,并作出了不同程度的审视、思考. 也难得几次如此长久地坐在电影院集体欣赏独立电影,为中国当代新锐导演鼓掌. 我觉得以后这掌声会越来越响亮.

　　　　　　

    上个月初，我逮了只猫儿回来咬老鼠，确实很见效。老鼠咬完了，她当然不敢来咬人或者咬我，就咬沙发、桌子、纸篓里边的厕纸等等一切她可以凌驾的东西。看到我还装可怜的“喵喵”直叫，我心想我没亏待过她呀！每天大把大把地撒猫粮给她涨肚子。怎么她就冲我直叫呢？
    如你所知，我是头一回养猫。不了解她的脾性也属正常。我问了养猫的朋友才恍然大悟。
    猫也是一活物呀。你怎么能不把她的性需求考虑进去呢？这说明我简直笨极了。她是只母猫都是在抓她回来大半个月后给她洗澡才晓得的。当时我还担忧她以后要是生一窝崽子，我可怎么折腾得过来。因为，现在光养她一只就够折腾的了。每天得按时、足量的喂食，不然她清早八晨就到卧室门口叫唤，让你睡不好觉；每隔几天就要给她换屎尿盆，不然臭味就满屋子钻，也让你睡不着觉。
    我当初的担忧将要成为现实了。如你所知，她的确是个漂亮的母猫，还有几分姿色。近来夜一深就往外跑，没有哪一天不是耍个通宵才回来的。她嗨皮得整个身板儿都是软的，回来就摊作一堆睡大觉。我想现在要有俩耗子在她面前做佳节又重阳爱，她恐怕也不会瞟一眼。
    第一次发现她不见了，我还纳闷来着。难道我克扣了她的伙食，限制了她的自由？我还忙不迭开门唤她回来。无果。当天我以为她走了，到另一个地盘惩恶除暴去了。我觉得她这类动物很像古代的门客，投奔哪家就替那家办事儿。门客干的可能是替主子杀人，而她为我咬老鼠，都是凭手艺吃饭。我是相当尊重他们这些侠客的，从不把他们看作流浪汉或者流浪猫。
    我开始反省自己。一合眼就想明白了。我给她定了食量，却没有给她定过性生活的指标。所以在深夜性欲难熬的时候她就自己跑出去搞了。就像党内没有给各级领佳节又重阳导定婚娶指标一样，他们就只能自己去包二有暗香盈袖奶、三奶。如果我是领佳节又重阳导上，起码给干部们定三个老婆的指标。这样一来，养二有暗香盈袖奶、包三奶的领佳节又重阳导势必大大减少。
    她起码熟读过毛主人比黄花瘦席语录，算只有觉悟的猫。第二天就乖乖的钻回来了，像什么事儿都没发生过一样。冲我叫得也不厉害了。想必她满足了。需要补充一点。我从小学过绘画，基本可以隔着衣服看清人体结构，猫也不例外。我看到她已经怀孕了，起码有七个崽子，因为她已经连续夜奔一个礼拜了。这一下子我就犯愁了，毕竟他们是猫呀，生出一窝崽子来公猫也不会上门来认养。简直拿他们没办法！

  近来清闲，一直呆屋里阅读、观影。觉得闷了，出门散步，便自然而然到了美院逛展。展览有四五个，逛一圈下来就喜欢美教系水彩展上的几张画，它们让我怀念起小时候。

  美术馆也有两个展。一个学生展，没什么看事；一个丹麦版画展，没怎么看懂，大概不是自己这杯茶。


  川美画廊。 光，总那么温暖？


  这是椅子？怎么感觉像“鼎”呢


  斑驳的树影映在生活的一面




  闪开，让我们歌唱八十年代。 很喜欢这幅。


 “我家门前有两根电杆，上面有五条高压线，从小就听说那很危险，我怕它就像
   怕我的爸爸。有一天看到个奇怪，有几只麻雀站在那上边。”




  你，看得见我吗？

  标题我用了爬华山，而非登华山、游华山，是因为上山的人民都像螃蟹那样爬上去的。华山以奇险著称，如我在山城长大的人民原本是很轻视它的，不就一坐山吗？山城人民一定是三大步就登上去了。结果当我自己也如螃蟹那样爬上去的时候，我不得不承认自己的轻狂。
  我们是晚上七八点开始上山的，属于夜登华山，据介绍这样比白天轻松，一是人少（后来才晓得同样很多人）、二是黑夜看不见脚下的深渊可减少害怕。同时，登顶后正好是观日出的时候。慢慢地上行，影影绰绰的见到日登华山的人民稀稀疏疏的下来，个个步态扭曲，几乎都是倒退着走，就像电影倒着放一样。情景滑稽得很，我们不住地笑。后来落得个以五十步笑百步的下场。

  晚七八点的时候，我们从东线开爬。


  一路上全部用于停停歇歇、补充食物、租军大衣往身上裹，一张照也不想拍。


  第二天凌晨五点多，才爬到了“金锁关”。


  为了观太阳露脸那极短的一瞬，世界人民可是耗了一个通宵呀！


  为那么丁点光亮，也不知道值不值得。




  清晨六七点时，华山显得很冷峻


  太阳现身几秒就躲到厚厚的云里去了。尔后，浓雾起。


  雾消了，那天色简直就像PS处理过的一样。


  在北峰乘索道从西线下山。




  不用动脚了，简直舒服极了。


  仰望缆车，我觉得很漂亮。

  到了西安，世人都会去看那些耳熟能详的前人遗物。我对此兴趣不大，但既然来了也免不了俗。省博物馆每天发放四千张门票，前去参观的人又多得不得了，因此必须排队凭个人身份证领取。可想而知，那排对的场面有多壮观，等两小时算快的了，反正我们排了近五个小时才到发票口，简直要人命。我比较纳闷的是在场排队的数千游客没几个叹息的，难道是北方人习惯了慢悠悠的生活？而急性子的重庆人多少会牢骚几句。
  进去看了也就那样。拍了几张照，中途累了竟然坐在里边的条登上睡着了。醒了就赶紧出来了，并非我对古物全无兴趣，确实是那几个小时的等候太熬人了。

                    ★★★★★ 闭嘴，上图 ★★★★★